《文學》滾滾紅塵

　　滾滾紅塵中女性困境可以分成前期與後期：前期困境來自父權社會下，身體上的限制、傳統價值的限制；後期困境來自身份上的限制、民族情懷與個人愛情。自覺來自困境；由困境而生，卻不一定有解決之道，困境中的自覺使痛苦與不幸油然而生。
 
　　韶華被監禁在父親權威之下，而她被監禁的理由正是傳統價值對女性的不平等，父親辱罵母親，因為她外遇，然而男性仍舊可以三妻四妾；父親又辱罵、監禁 她，因為她追求自由戀愛。前期身體上的限制是先天男女差異，女性個體在自然界本就比較脆弱，除了肢體肌肉結構的差異；還要承擔生育的風險；或是女性的不方 便。因此要逃脫不容易，只能默默忍受到父親歸天。
 
　　後期個體上的限制是性別和職業上的限制。其實性別限制又跨足傳統價值的限制，因為女人被認定不該參予政治；要在家相夫教子。而韶華文人的身分，讓她在 戰亂的時代無養活自己的一技之長，戰爭了誰還管你文學呢?而隨戰亂而來的執政輪替，又讓她必須敏銳地隨著轉換歌頌對象來生存。
 
　　最後也是最顯而易見的困境，即是民族情懷與個人愛情。她與月鳳的強烈對比，有自覺但無理性，因此痛苦，而這個困境之所以如此悲壯，在於前面將困境的放 大、強化，因為整個民族的人都不能接受；生活的環境不允許；連閨中知己也不例外。因此她愛上了漢奸可以說上述所有困境雪上加霜。
 
　　自覺的部份，我想來談談月鳳，我們一直矚目在韶華身上，而我們也知道韶華文人的知識與自省力為她帶來了自覺；也帶來了痛苦，月鳳呢?她的自覺是什麼? 月鳳是主觀歷史下的正常女性，跟隨男友為國捐軀，因此她所有的自覺都成了壯烈的故事；而韶華是特異的。她們一對好友是對比，我想這麼比喻：如果韶華是文人 筆下的實驗組，是被創造出來，要刺激當代讀者的新想法的；那月鳳就是對照組，主流意識認同的角色。