《Trumpet recital》號角聲響X

演出者：小號/何忠謀，鋼琴/黃士蘋

曲目：

C.Debussy : Fetes (德布希 節慶)

H.Sutermeister : Gavotte de Concert (蘇特曼斯特 音樂會嘉禾舞曲)

N.Bacri : Concerto No.2 (巴利克 第二號協奏曲)

J.Ibert : Impromptu (伊貝爾 即興曲)

Campo Frank: Times  (康柏 歲月)

1. Good times
2. Hard times
3. Time to go

Weinberg, Mieczyslaw : Concerto (凡貝格 協奏曲)

1. Etude
2. Episode
3. Fanfare

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這次臨時被朋友邀請來捧場，由於在下對小號是沒什麼研究，

因此目標是發掘一下小號的特色與寫曲技巧運用，

這篇網誌當然著墨於樂曲和越氣特色上啦!

選了其中三首很喜歡的來做介紹：

德布西 的 節慶 Fetes

　　是德布西於1899年完成的交響組曲【夜曲】中的第二首，全曲由雲/節日/海妖之歌

三段組成，他曾解釋：「夜曲，在此並不是指一種曲式，而是一種特殊的氣氛及對印象

與光彩的暗示」，第一段 雲 Nuages 是描寫雲在海面上倒影的光影形態，第二段 節慶

 Fetes 描寫假期時的Boulogne森林，最後一段海妖 Sirens 加入了人聲，描寫人魚誘惑

而致命的歌聲。

　　節慶一開用44拍，但三連音的結構製造出類似58拍子的感覺，並且由長笛連續高

音不斷反覆製造緊湊感，隨後豎笛一連串由低而高的音群（可以說是這首樂曲的動機）

也不斷重複出現，讓音色更豐滿，利用樂器在正拍與後半拍上交錯出現，營造熱鬧對

唱的效果，再用98拍拉長旋律線，歡騰熱鬧的氣氛自然而然流瀉，第二段銅管以號角

的姿態出現，推疊在原來的旋律之上，推向高潮，旋律一轉，動機讓木管在下面跑，

行軍一樣銅管音樂好像軍人經過市集一般，樂曲結束由不同樂器反覆同一抹旋律，淡

淡地消失。


康伯(1927 - ) 的 歲月Times

　　1927在紐約出生，歲月是一首為Tomas Steave寫的小號獨奏曲，寫曲時期望它是

一首超技獨奏曲，全曲分成三個樂章Good Time/Hard Time/Time to go，每個樂章中都

有許多快速音群及大跳的音程，除此之外也用了很多手法展現小號不同的音色，像是

弱音器的使用，及手掩蓋號嘴的方式。

　　當然，看完上面的簡介就會大概猜到這不是一首多麼好聽的的樂曲，而是一個樂

章結束了觀眾都不知道它結束而呆坐在那邊不曉得是否應該拍手的現代音樂，不過這

也是曲子有趣的所在囉~因為Campo可以說是名符其實的在玩樂器；試可能，所以說

這曲子的珍貴在於展現演奏者技巧與小號樂器音色的各種可能性上。

　　拜這首曲子所賜我才得以一窺來小號眾多的弱音器!! 光是平常在樂團裡會出現的

就至少有四種，它們分別是：Straight Cup Wawa和 Hrmen 當然它們每個都能產生不

同的聲響效果，straight就是最平常的尖形弱音器，它將小號的聲音變小，但似乎將

金屬的特質放大，感覺在演奏西城故事或是比較兵荒馬亂時的情節時很適合這種音

色。而Cup顧名思義，它長得像杯子，平平的底部不像Straight一樣，它的音色就比

較溫和，感覺丟掉金屬的特質，改以木質溫暖悶哼的聲音取代，最後是Wawa，沒錯

它發出的聲音就是wa~wa~wa~wawawawa地像嬰兒在叫那樣，想像電影卡通配樂中，

有某件悲慘或倒楣的事情發生時會出現的音效，而Wawa只要把頭拔掉就會變成

harmen了，不過我有點不太記得harmen出來的音色....sorry....


凡貝格(1919-1996) 的 協奏曲 Concerto for trumpet in B flat

　　我個人覺得真是一首結構很完整又有趣的好曲子呀!!雖然仍舊是非常的"現代"哈哈

不過據說此曲是凡貝格生前的最後一首協奏曲，那想必是聚幾十年功力的曲子吧?

Weinberg是華沙的猶太人，父親是作曲家並在當地一間猶太劇院擔任總監，因此

Weinberg可以說從小就受到感染，在音樂的戲劇張力掌握上非常敏銳。它一生總共寫

了150首曲子，其中有26首交響曲；19首奏鳴曲；17首弦樂四重奏；7部歌劇及其它。

全曲用了傳統的三個樂章Etude/Episode/Fanfare，第一樂章練習曲非常地

幽默俏皮，簡直有讓人身在馬戲團的感覺，一開始小號就是一連串的音階，不斷模進

的音群，隨後也是非常動感且默劇年代的感覺，用了大量的不和諧音程在樂器間的對

話與和聲上，但聽起來非常逗趣且順耳。最後又回到了一開始的音階，首尾呼應地結

束在小號的音階中。

　　第二三樂章是連在一起的，第二樂章間奏曲柔和沉穩許多，多了許多樂團和小號

對唱的片段，不同於第一樂章的展技，這個樂章是展現音色的好時機，其中也出現許

多第三樂章的小動機，末段小號優美的旋律之後，其它樂器零星出現將結束歸於寧靜。

第三樂章直到信號曲以非常號角的結婚進行曲動機開頭，正當大家感到奇怪時，調

性一跑；曲調一變又完全不見婚禮進行曲的成份，Weinberg還加入了卡門 及 彼得洛

西卡 的片段，讓這首曲子充滿了驚喜與搞怪的幽默。不過以上整個段落都是小號一個人

的獨奏，也可以說是整首樂曲的裝飾段落，直到樂章進行到一半，伴奏才以三拍的姿態

進入，而且伴奏初進來的旋律就是第一樂章的動機，最後鐵琴又冷不防地敲出第三樂章

開頭婚禮進行曲的片段，讓整首曲子非常連貫緊密，當所有樂器漸漸隱沒，讓人以為會

是消失不見的結尾時，又突然第一聲齊奏，砰，俏皮地結束。




　　總之，Weinberg的這首曲子可說是今天整場音樂會中我最喜歡的一首曲子啦!!

回家以後做了許多功課才寫出這篇網誌，畢竟不熟悉的領域要花特別多時間去長知

識啊!也感謝孔的邀請及耐心為我解說小號弱音器的差別。

《Ballet》Giselle 吉賽兒 全本 (英國皇家芭蕾舞團)

       芭蕾最早源於古拉丁文 Ballo，跳躍的意思，文藝復興時期，芭蕾在義大利是一種穿插在貴族大型宴會中的小型表演：「席間芭蕾」，後來佛羅倫斯名門梅第契家族的女兒嫁到法國皇室才把芭蕾帶進了巴黎宮廷，之後慢慢演變成法語的Ballet，規模也越來越龐大成為：「宮廷芭蕾」，第一齣大型的芭蕾舞劇於是在1581年誕生，從此巴黎成為世界芭蕾藝術的中心。



Adam Adolphe (24 July 1803 – 3 May 1856)

是浪漫時期重要的劇作家，他專為歌劇和大型芭蕾舞劇作曲，最著名的作品就是今天要談的《吉賽兒》，同時他還有數十部歌劇作品:《隆瑞莫的馬車夫 Le postillon de Lonjumeau》《我若為王 Si j'étais roi》...等，他著名的聖誕頌歌《聖善夜 Holy Night》，被認為是歷史上第一首被廣播播放的音樂作品。



        接著要介紹的是德國抒情詩人，也是思想家和評論家、革命民主主義者－

Heinrich Heine(亨利希 海捏) 13 December 1797 – 17 February 1856

        Adam Adolphe的吉賽兒就是受他的詩歌啟發而創作的。其實許多作曲家，像舒曼或舒伯特都有以他的詩歌為藍本來作曲。海涅童年時代家鄉兩度處於法國革命軍的占領統治，法國人在該地區實行進步的民主改革，使受歧視和壓迫的猶太人獲得平等待遇，這些政治的變動讓海涅對民主、自由、革命的嚮往產生了深遠的影響。求學階段熱心從事文學創作，出版了《詩歌集》和《旅行速寫》奠定了詩人的地位46歲結識馬克思加深了他的社會主義思想，陸續寫了多部評論作品、政治詩和諷刺詩。晚年癱瘓在床將近八年，雙目也近乎失明，59歲病逝於巴黎。

        吉賽兒的劇本即根據Heinrich Heine的妖精故事創作，相傳中世紀時德國有個古老的傳說：有一位喜愛跳舞的少女，在要結婚前不幸去世，死後變成了舞蹈妖精Willy (薇麗)，每到夜裡就會從墳中出來，誘惑年輕人與她狂舞到筋疲力盡而死。



這次英國皇家芭蕾舞團將故事分成兩幕

【第一幕】萊茵河畔小村莊

鄉下女孩吉賽兒愛上了喬裝成洛伊村民的伯爵，但母親希望她嫁給森林的守護者獵人，

為了阻止吉賽兒對伯爵的愛，母親還告訴她薇麗妖精的故事，

但吉賽兒不聽勸阻仍然繼續與伯爵幽會並一起參加葡萄收城慶典，

還在慶典上受封葡萄酒女王。

伯爵的侍從私下警告他一群狩獵者將要到來，其中也包含伯爵的未婚妻，

伯爵嚇得躲了起來，而這一切都被躲在木屋後的獵人看在眼裡。

為了迎接貴族的到來，吉賽兒獻上舞蹈，並高興得對女伯爵說他訂婚的消息，

女伯爵（伯爵的未婚妻）贈予了吉賽兒一條名貴的項鍊為謝禮，

並因為疲勞借宿在吉賽兒與母親的木屋裡，

狩獵者一群人要繼續前進，為了讓女伯爵能夠隨後加入，

將號角掛在木屋前，方便女伯爵休息好了能招喚他們。

獵人發現了伯爵的劍與號角上有同樣的徽紋，於是吹起號角要揭發他，

當獵人吹起號角，守獵者一群人馬上趕了過來，而女伯爵走出木屋看見她的未婚夫，

像眾人介紹他們的關係與婚約，吉賽兒受到了沉重的打擊精神錯亂拿起伯爵的劍自殺了。




【第二幕】吉賽兒森林中的墳墓

獵人守護著吉賽兒的墓，夜晚看到薇麗精靈倉皇逃離，

當他再度回到墓前，精靈女王現身沼澤地，召喚所有的薇麗精靈，

並把吉賽兒的靈魂引出墳墓將她也變成薇麗精靈，

獵人被精靈們逼迫著狂舞最後摔入湖水中溺斃。

精靈女王回頭又命令吉賽兒去誘使剛來到森林裡的伯爵，

吉賽兒一再警告伯爵不要墓碑上的十字架，但伯爵把持不住走向吉賽兒和她開始共舞，

就在伯爵快要筋疲力盡之際，黎明破曉，解除了薇麗的魔法，伯爵癱軟在森林中，

而吉賽兒純真的愛也讓她的靈魂脫離了精靈女王的掌控，回到墓穴中長眠。




       這齣芭蕾最經典的地方在於每個人物有自己的固定旋律，伯爵出現時一定是以小號吹出的明亮的號角旋律，無論他是以伯爵的身分；還是喬裝村民，吉賽兒一個愛跳舞的小女孩則是一句三拍的舞曲，由長笛來演奏，獵人好像是定音鼓（?）這有點記不清楚了。

       總之除了Adolhpe原本設計的音樂配合舞蹈外，英國皇家舞團這次還加了許多有趣俏皮的劇情橋段，像是吉賽兒剛與伯爵相識之初，以數花瓣的方式確定伯爵的真心，一開始算出的答按是He doesnt結果伯爵偷偷把一片花瓣拔掉，就變成He does了。還有伯爵夫人來到村落時吉賽兒睜著一個村莊小女孩的眼睛打量伯爵夫人，還偷偷的抓起女伯爵的裙襬摩擦臉龐。

       全本中劇情一面進行，一面穿插芭蕾橋段，有時是單人舞；有時時雙人舞；這之間則夾雜著團體舞，一開始吉賽兒與伯爵的雙人舞；葡萄收成時有好幾對雙人舞也有團體舞，吉賽兒為貴族獻上的單人舞，薇麗精靈群的團體舞和最後伯爵與吉賽兒靈魂的雙人舞蹈....等等，總是每一個劇情橋段都有至少一支舞來代表，因此伴隨著人物音樂的提示性與舞者肢體動作，這一齣浪漫淒美的芭蕾巨作也變得更親民更易懂了！

《Violin Recital》五嶋龍Ryu Goto

美籍日裔的五嶋龍今年才23歲，三歲就開始學小提琴，

七歲時就公開演奏帕格尼尼第一號小提琴協奏曲第三樂章，

他不旦是個技巧精湛的小提琴家，同時也是美國哈佛大學物理系的學生。





這次他來台灣演奏，我很訝異許多日本人到場聆聽，

整個音樂廳裡到處都可以聽到日語的交談，

足以見得日本民眾對他引以為榮的支持；以及日本民族的團結力。

這次的曲目上半場是普羅高菲夫F小調第一號小提琴奏鳴曲，

和帕格尼尼我心惆悵變奏曲，兩首風格迥異的曲子非常過癮。

一開始我並沒有買節目單，但一開場聽到普羅高菲夫這首曲子就愛上它了，

五嶋龍和伴奏者的琴音將糾結煩擾演奏的淋漓盡致，

第二樂章的的快板緊張激動的憤怒，連帶到第三樂章的孤寂沉靜，

最後由第四樂章的明亮一掃而空，最終卻仍回歸哀戚。

光這一首曲子，大概就有半個小時之類的吧!

結束時觀眾的掌聲持續到五嶋龍走進又走出二次鞠躬感謝才漸漸休止，

之後的每首曲子皆如此，他精湛的技巧和源源湧現的情感

總讓觀眾屏息凝神；如癡如醉，每首曲子結束鼓掌都鼓超久的!





帕格尼尼我心惆悵變奏曲開始就一掃前曲的氛圍，

乾淨俐落的技巧在六段變奏中展現，每一段變奏都有一個主要炫技：

滑音開放式和絃，震音，大幅度跳躍，撥弦，下弓和絃，四弦分奏和絃。

尤其左手撥奏技巧對於我這個外行人還是第一次現場聆賞，

整個驚訝到不行，是後來買了節目單才知道原來這就是這首變奏的技巧賣點啊!

大家都屏氣凝神地盯著他演奏，一結束就爆出掌聲。





下半場也是兩首曲目：布拉姆斯D小調第三號小提琴奏鳴曲；拉威爾吉普賽人

我覺得不拉姆斯這首哀悼好友的曲子被他詮釋得相當感人，

尤其是第二樂章整個美到我起雞皮疙瘩，

他手上那把琴的共鳴，媽呀好美，

可能是1722年的史特拉瓦里名琴與超棒演奏家相互加分作用吧！





最後拉威爾的吉普賽人，和上半場相似，

一首表現掌握情感氛圍一首表現技法，

讓觀眾意猶未盡連續安可了三次。

非常充實的一個晚上啊!不同樂派的音樂；情感與技巧兼具，

應該是讓我這次衝動的買票的原因。

之前曾聽過另一位外國演奏家演奏帕格尼尼的24首小提琴綺想曲，

當時只覺得驚為天人的技巧卻不特別感動，

那天在愛樂電台聽到五嶋龍演奏相同的曲目，

技巧似乎只是附加物，華麗的琴音裡仍流洩出濃郁的情感，

讓我立刻就去買票，哈哈哈!

今晚一聽，果然是不虛此行。

《服裝史》唐代美女圖

話說星期三是個讓人想徹底翹課的日子

八點第一堂課放著不說就算了

偏偏是無聊到極致的行銷研究也敢排在八點

緊接著也好不到哪去，是採購

連著一個禮拜了，下著連綿濕冷的雨

冬天接近，也讓人格外的憂鬱與不耐煩
ˋ



熬到了第三節課，

由於剛剛太順利在行銷研究是把和聲學作業解決，

採購時我突然不想聽課又無所事事，

這時候...靈光一閃....

叮咚叮咚!!!!

兆華姊的臉孔突然浮現在我腦海，

我決定發起「複習唐代服飾」的運動，

沒想到韻婷和皮大力響應，於是造就了


                                             韻婷大改造採購學課本上fashion的日本妹





    

                                               皮的超低胸唐代美女創作



                                                                       還有我的唐代水滴型貴婦人


現在就讓我來為看倌們解說一下!

唐代人偏好血肉的美感，

因此胖在唐朝絕對是必要的美的條件，

不只是在體型上要肥滋滋；連臉型也要大餅圓臉才富態~

現今最流行的瓜子臉在唐代出生恐怕只有當下女的命!

另外呢，唐代受胡風影響著窄袖，

女生最特別的莫過於[半臂]

半袖是一件類似小背心的對襟，

衣長與腰齊，在胸下結節，

一般為小袖，領屬低胸，

婦女下身搭配長裙，腰線幾乎提高到胸下，

這種高腰線的綁法使得身材比例拉長，

有時候會在長裙下繫帶，使得整個人成水滴狀。




另外男裝在魏晉南北朝時達到飄逸與透明的巔峰；

女裝則是在唐代。




緊接著，還有一個特徵！

在唐代，婦女可以穿男裝；

也可以不穿內衣。




配合著上面的說明，我們就可以知道.....

一些古文獻中的畫作唐代婦女露點還真不是一件怪事。




在裝容上，

唐女人好化短眉；細目；小唇，

粉底要打到脖子；腮紅巴掌大；

最特別的是 [斜紅]

相傳為某一位公主午睡醒來在側臉壓出一到紅線，

大家就覺得：哇~好美喔!!

於是婦女紛紛仿效之。

髮型上梳，露額以顯富貴，

額上貼花鈿，

髮飾髮簪以對稱方式戴上增加頭上的高度，

而牡丹，為衣服飾品中較常出現的紋案。



大致就是這樣啦~

唐代服飾以富貴華麗著稱，又受胡風影響，

因此常常是許多歷史電影用來製作服裝的範本，

因此常會在不對的朝代與場合出現....

即使是電影本身是在唐朝，也可能因為畫面與現代的詮釋而華麗過現實，

夜宴 和 滿城盡戴黃金甲  就是很好的例子。

《散文》侯文詠 - 不乖

      從國中的時候就開始閱讀侯文詠的書籍，從散文，短篇小說，長篇小說，極短篇到有聲書... 覺得他的作品兼具「娛樂，啟示，引人反思，文采」不過既2007年的靈魂擁抱後，我就好一陣子沒有follow他的書了，有時會把以前的舊書拿書來翻，文采還在；趣味還在；領會得卻不同，所以今年的新書 - 不乖：比標準答案更重要的事，一出版我就迫不及待地買來看。

       看了前面，有些失望，越讀越快；越翻越快想找到些當頭棒喝的文句或概念，卻覺得他一再重複著以前表達過的觀念，或許是出現在危險心靈中的啟示；或許是在我的天才夢裡的想法，就在全書將近結束時我停頓下來思考，到底是侯文詠沒有說出什麼新意還是隨著時間，我們讀的書越來越多；學校聽到不同教授的觀點；在資訊爆炸的現代,在文化交融的島嶼上看到各種不同的可能；還有重複閱讀以前的作品體會各種出不同的想法。

       好幾週以後，我再度打開這本即將讀完的書，就在我抱著失望的心情決定把它一口氣讀完時，我忽然看到了令我驚豔的內容，是我曾經和一位理工科學長爭辯，卻缺乏邏輯和說服力而敗下陣來的題材 ：「學校通識教育與人文藝術的重要性」侯文詠再次發揮他那理工科的清晰思緒加上文學的筆寫成了一篇觀念大彙整，讀得我好感動!!!! 

      恨不得那些覺得「人文藝術是他媽的屁，我的專業科目比較重要」的打混學生都認識到這個理念：

「讀電學，力學，會計學或統計學這些身外之學時我們很少會一邊讀書

　一邊感動地流眼淚，為什麼呢？因為身外之學的目的是為了應用，因

　此感不感人是其次。但人文完全不同，是一種身同之學。當我們接觸

　它時，感受到的是對別人的人生理解；對自己內在情感的觸動。」


他引用了追憶似水年華中的一句話來解釋人文的重要性：


「真正的旅程只有一種，沐浴在青春之泉的方式也只有一種，不是探訪奇

　鄉異地，而是藉由別人的眼睛來看這個世界。」


       因為提升自己最重要的就是自我察覺，一百雙眼睛就有一百雙觀點，這也是獨立思考的可貴性藉由人文藝術，我們能從別人的眼中看見自己沒有察覺的事，當我們觀看一本書，一幅畫，一場展覽受到感動，就是我們可能有類似的情感；或正處在同樣的境地，唯有能夠察覺自己的情緒波動，理解自己的情感與行為，我們才開始認識自己。書中又繼續解釋人文藝術的重要性外它的力量：


　「對人文的嚮往也就是一種對連結的追求。當人受到同樣的情緒想法

　　感動時，彼此便被同樣的信念，感動連結起來，而當連結發生時，

　　它就開始產生神奇的力量，改變，影響世界，歷史。這樣的力量，

　　正是人類所知道的力量中最強大，最無與倫比的。」


       正是這股力量，柔和的軟性的力量， 不斷影響著我們的過去未來，甚至微妙地影響著我們身處的時代，人文藝術是一種複雜的交互的作用，不像戰爭或物質的影響力這麼快速而顯著，然而沒有情感與連結的人容易趨於空洞，像電子儀器少了那麼些人性化，身為人類這樣存在，如果沒有了人性，還剩下什麼呢？
 
      另外這次的閱讀經驗也更鞏固了我的信念，聽一場演講或一門無聊的課，只要講者說出一句對你有益的話就是值得；同樣地讀一本書，只要整本書裡給了你一次的滿足喜悅或新知就是值得。